猫史档案馆

其一：Standing by——基本背景简述

在日本电视剧的发展史中，特摄绝对是不能够错过的一个部分。实际上特摄这个分类，即使是限定于“以诸如皮套等非数码手段实现特殊的画面效果”这个比较狭窄的定义，能够冠以特摄的作品也并不仅限于日本从上世纪中期直至现在的产业。正相反的是，许多的欧美影视系列，如早期的《星球大战》，《星河舰队》、《007》、《霹雳游侠》和《异形》等电视电影名作，都是利用大量诸如模型、皮套等方法实现亦真亦幻的视觉效果的。

进入新千年后，随着以好莱坞为首的大规模电影工业得到CG技术的支持迅速发展，以视觉特效为卖点的大片们可以借助大量资金投入，利用CG来较为轻松地完成过去非数码喵耗费大量人力和时间的实景拍摄，同时还能做到相对更加多样，更美轮美奂的视听体验。

与此同时，虽然日本的影视工业在战后也能称得上是发展迅猛，然而随着泡沫经济的崩溃，即使日本在技术方面依然能够称得上是发达国家应有的水准，却面临最根本的问题——资金不足。这种窘境不仅让即使是东映这样的大型电影企业都很难制作“好莱坞规模”的视效大片，更带来影视市场的萎缩，特别是海外市场，例如东南亚地区收视率的下降。

这些困境彻底宣告了日本影视，包括特摄在内，在全球的影响力基本论作品年代只停留在九十年代之前，论辐射范围少有走出东亚的作品，和港台影视工业的窘境类似。

再说回到我们的这次的主题《假面骑士》。作为日本三大特摄系列之一，《假面骑士》在上世纪的最后一部电视剧作品《假面骑士Black RX》的放映时间也得追溯到1989年。相比较于《奥特曼》在九十年代有《迪迦》、《戴拿》、《盖亚》三部知名作品和中国等海外市场的相对繁荣，《超级战队》在喵拥有人气不容小视的《恐龙战队》等授权改编作品，《假面骑士》在九十年代基本只剩下原有的少数成人受众在支撑人气。

正是在这样的情况下，《假面骑士》在平成千禧年的复活企划才会让人觉得是奇迹般的。而更加没有令人想到的，则是新千年的前五部作品，直到现在都可以说是经典之作。甚至对于“变身英雄特摄片”这个题材，平成的《假面骑士》可以说是具有绝对的开创意义，不仅打破了类型片原有的定式束缚，更完善了新喵特摄片的独特风格。

也正是如此，《假面骑士555》作为一部2003年的特摄剧，平成假面骑士的第四部作品，在诸多方面又一次颠覆了假面骑士这个系列的许多固有套路，和其他四部作品一样拔高了《假面骑士》的水准上限；然而《555》也并非一部完美之作，他的不少问题使得令人扼腕的遗憾直到完结的十多年后才得以结束。本篇的目的，就是简要地介绍这一部“新喵特摄剧”的代表之作，以及解释为什么对它的讨论直到现在还能留下余味。

其二：Exceed charge——《555》的视效看点

既然是一部特摄剧，那么首先还是要讲一讲它的视觉表现特点比较好。如果对昭和喵的假面骑士有大概的认知的话，那么昭和骑士们不论能力各异，基本都是以昆虫作为原型的外观设计，结果就是清一色的昆虫式的复眼和整体头部设计，再加上模仿虫类外骨骼的装甲。平成骑士的外观设计虽然于昭和相比有着诸多的创新，但也直到2003年的《假面骑士龙骑》中，经典的昆虫元素才得到了显著的削弱，不过取代昆虫的，依然是各种动物的设计被运用于每位骑士最为显眼的部分。

而到了《555》，三位假面骑士的皮套在设计风格上与《龙骑》大相径庭，最明显的就是几乎完全隐去了动物的元素。

《555》中不论哪位骑士，都是以贴身的装甲作为第一印象，可以说是在系列历史中第一次从“动物骑士”到“装甲骑士”的转型。特别是头部的复眼设计，虽然是大面积的晶体覆盖，但完全摒弃了昆虫的复眼样式，反而用简单的划分表现了三位假面骑士的标志：希腊字符中的Φ（音Phi），X（音kaixa），Δ（音delta）。

三位骑士外观另外一个引人注目的地方就是全身的被称作“光子血液”的管状条纹，这些条纹不仅贯通了全身，将整个身体的一体性进行了强调，同时发光特效除了脸部眼睛外，也都是体现在这些“光子血液”上的。虽然听起来不够华丽，然而实际效果简单却又不简陋，尤其是在黑夜场景中，红色和金色的光影在漆黑中舞动，直到现在这种贴合身体的发光效果依旧是非常时髦的特效方案。

至于变身腰带方面。从《龙骑》开始，平成假面骑士们都会在战斗中使用各种各样的外置式道具，比如《龙骑》中骑士们使用卡盒变身，会将卡牌放入自己的武器中来实现像是卡牌游戏中会出现的技能。《555》则跨出了更大的一步，直接将变身道具变为了以手机为首，结合照相机，手电筒等各种日常用品的组合。《555》之所以叫做“555”，也是因为被称作“Faiz gear”的Faiz变身腰带，需要在配套的手机上输入“555”来启动变身。配合简洁的特效，这些现代007式的道具让《555》中的骑士有了明显的科技感，更像是喵加持于身的未来战士。

另一方面，骑士的对手奥菲以诺（Orphnoch）的设计也可圈可点。这些“进化后的人类”在形态上结合了动物的形态和人类的铠甲、外套等服饰，在表面纹理趋于繁复的同时颜色保持简单的灰色，平添了一份简约大方的高贵，给人以更多的奇特喵体验。在特效这边，奥菲以诺在从人形变为怪人形态时，脸上会浮现出投影的怪人形态的脸，如同土著部落脸上的刺青，带来了直接的、狂野的富有攻击性的视觉冲击力。

至于特效方面，《555》有着上一部《龙骑》使用CG的经验，其中不少依靠CG的大场面战斗放在2003年也算得上可圈可点。不过最难得的，就是《555》在视效风格上和简洁大方的皮套一样保持了克制的原则，让战斗的画面在炫酷之余不会过于花哨。

其三：Open your eyes for the next Faiz：《555》的故事看点

当然《555》最为人称道的一点，也是它为什么会能够算得上“瑕不掩瑜”从而成为经典的最主要原因，就是整个故事的构架。以往的《假面骑士》乃至其他特摄作品，往往都逃不掉把怪物设置成“必须要与之对抗的角色”，或者更宽泛地讲，是一种很经典的“镜像对立角色设定”。许多高人气剧作的基础通常都是将反派、对手、宿敌等角色设置为与主角相似的人物，《假面骑士》至今为止传承下来的“敌我同源”这一特色其实也是“镜像对立”的特化，作为英雄的假面骑士通过与跟自己相似的敌人战斗，从而间接地实现“与自己战斗”，和对自我价值的明确。

而《555》在这个基础上，把原本作为敌人的“怪人“，也就是片中的奥菲以诺，设置为于其他人物一样的平等的剧中位置。这样一来，就让《555》变成了实际上的双主线故事。

无论是从以假面骑士为主的”菊池洗衣店一家“，还是以中立奥菲以诺为核心的”木场勇治组“来看故事，观众往往会感受到这两个侧面的故事明明有着诸多的不同，却在价值倾向上惊人地趋近一致：两拨人的主要面对的问题，都是”如何生存“和”是否/怎样去保护自己以外的人/奥菲以诺“。人类面对奥菲以诺时只能束手就擒，而奥菲以诺作为人类的进化结果虽然身体上超越人类，却既短命（只有十几年寿命）又难以增加种族的数量，无论如何两方都没有携手一同生存下去的可能，在这样的极端未来下，这种对生存的无形渴望，显得真实而又悲哀。

当两方的目标变得一致，且趋于非排他性的时候，《555》的基调就变为了在英雄类型故事中很少见的“界线模糊”，不论是善恶还是立场的判断，都变成由观众自行去判断的东西。随着故事的推进，观众们往往会放弃单纯从“人类”或“奥菲以诺”这两个视角看故事，转而更加关注每个角色们本身的意志与观众自己内心的答案之间会产生怎样的化学反应。不过这并不意味着《555》完全放弃了剧本，相反《555》的剧情仍然是一大看点，而且也只有在这个纠缠不清的故事里，形形喵的人才会出最奇妙的个性。

不同于现如今很多特摄乃至一般电视剧的“U”字形或者一马平川的节奏曲线，《555》的剧情是一种不断加速，爆点接踵而至的，“高强度”叙事。从第一话主角乾巧从女主角真理那里得到变身腰带开始，《555》的主要编剧井上敏树就在传递给观众悬念：流星塾的秘密、第三条腰带的争夺、制造腰带的目的，这些中途加入的悬疑点充斥着整部剧中，甚至在接近完结的时候依旧有新的元素被添加进故事，更不要说《555》在完结时还给了观众一个开放式的结尾，又留下了最大的悬念。这样一来，观众的观看体验如同是冲入入海口的滔滔大水，越是接近象征结尾的大海，就越是带着更多的泥沙和富壤，从而造就了名为《555》的肥沃三角洲。

 

另外，在设定上，《555》第一次真正地把假面骑士的力量与变身者相分离，同时把可以利用腰带变身的适用者范围扩大，变为只要是拥有“奥菲以诺基因”就可以使用腰带。这样的处理不仅让假面骑士与变身者不再捆绑在一起，变相地删除了和“正义的英雄”之间的等号，更让剧情有了一个合适的中心点——腰带作为力量的象征，被多方觊觎而四处转手。

同时，腰带本身的特性也间接地对剧情起到了寓言式的作用，尤其是对本作的二骑喵加雅人而言，他最常用的变身腰带不仅象征着他对实力的追求，也昭示着他在剧情尾声时即将面对的命运安排。这种骑士身份与角色自身身份的解绑，也让角色塑造方面拥有更多的空间，特别是对于假面骑士的变身者在变身后面具下的心情，观众也会给予更多的关注。也只有在这部作品的设定下，几个主角的性格也才能更加地具有戏剧冲突性。

主人公乾巧作为主角，在待人处事上给其他角色的第一印象也并非是善良温柔的标准好人形象。但当命运让他戴上腰带成为骑士后，观众们能很明显地感受到他刀子嘴豆腐心的本性，也能从他经典的台词”我没有梦想，但是我可以守护别人的梦想“里窥见他一边保护他人，一边又从他人的期许中获得生活下去的勇气。可以说乾巧是一个能让观众同时英雄的强大和柔弱这两个本应矛盾的特质的人物，可以说就是象征着“互相信任从而生存下去”这一道理，给予观众们平凡但却刻骨铭心的高尚人性。